今年6月起，几乎每两月都会出现一首神曲，涌现一位“战斗种族”，而他们多半都是过气歌手。6月，筷子兄弟的《小苹果》使人类再也无法直视苹果。8月，8个字歌词的《待到烟火清凉》简直可以说是许嵩的一小步，人类的一大步，直接催生数以亿计的词人。10月，一连涌现4首神曲，“夜市地摊女王”王蓉的仿生学巨作《小鸡小鸡》，让大家听完都有想下蛋的冲动，大张伟的《胡撸胡撸瓢儿》力证“朋克都是娘娘腔”，连15年未有新作的张洪量老师都出了2040字的新歌《神曲》，而我一向非常敬重的杂技艺术家jolin老师也交出了《play我呸》这首歌。这或许让有“神曲不耐症”的人有些痛苦，但就像张爱玲说的:因为懂得，所以慈悲。

　　分享一个心塞的故事：2003年，陆毅签约“索尼音乐”，成为演而优则歌工业体系的代表，国际唱片的合约，让他以为自己真就是因为歌艺超绝而被索尼看上，于是决定从此后成为一个专业歌手，将演戏成为演艺的副业。至于歌王陆毅的发展，大家应该也都知道了。贝儿他爸也是蛮倒霉的，一脚踏进了2000年之后濒临绝望的流行乐坛。通过归纳可以发现，转战“神曲”领域的这些过气歌手，即便当红的时候也是二线，这就决定了他们不能像杨坤、那英那样凭借江湖地位做评委，嗓子也没有好到黄妈那样。似乎，制造神曲，背水一战，是他们再度走红的唯一契机。

　　但是造成神曲泛滥也并不能完全归罪于这些过气歌手。社会学家西奥多·阿多诺，同时也是一位高冷的音乐理论家，他对流行音乐很看不上眼，认为听流行音乐时，不需要专注领会音乐的震撼和洗礼，只需要漫不经心地当作背景音乐来欣赏、消遣。于是，大众对音乐的欣赏能力就一直保持在低水平上，品位始终不高。

　　随着90后注重自我表达的一代成长，弹幕网站、微博的兴起，吐槽文化可以说占据网络文化的主流。槽点几乎就是亮点的代名词，在他们看来，老人家才谈好坏，他们只关心是否好玩，而不是所有音乐人都有不食周粟的骨气，因此不少音乐人纷纷投身神曲制造业。 （余驸）